80/100，#FIFF6#“我们以为会有改变，以为能大展宏图，可我们什么也做不了.
我倒是不后悔，我们至少努力过了.
但如果你跟我们犯同样的错误，我们的经验教训将毫无意义. ”三十年来罗马尼亚社会的变迁让人到中年的父亲对这个迷茫的国家彻底失去希望，所以他转身把沉重的期冀全部附加在了女儿身上. 或许是叛逆，或许是不忿，当事情的发展逐渐失控，陷入困境的父亲却引来了更多的麻烦. 看似是光明和黑暗的两个对立面在最后却逐渐改变，女儿用自己的方式对抗了父亲的强求，父亲看似得到了一切却远离了赖以支持的生活. 没有赢家的黑夜是罗马尼亚的未来. 没能去现场真的太可惜了，只能第二天看录播. 桃子除了开场的时候有点飘，之后就唱的越来越稳. 他可以像魔鬼一样嘶吼rap，也可以像天使一样深情低语，我还真没见过哪个歌手能精分到这种程度. 最后一节，情歌串烧真的太有感染力了，一种盛世繁华终于来了而我在局外围观又很欣慰的感觉. 我更喜欢他的live，比录音室好听太多了，喜欢他特别有存在感的声音. 第一次尝试乐队，真的太过瘾了，桃子就是在“玩”音乐，在享受. 未来的每一年，我想我们都会陪你，因为你给我们唱了这么多好听的歌啊. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作心理电影. 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己在生活和职业的课题上失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着体面的胜利，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
