听说是韩剧鼻祖，确实这调调蛮经典的.
女主角设置为有想象力的、有丰富有趣的精神世界的文艺工作者，在同类的电影中她的塑造很自然很饱满了.
特别是二人编剧用 戏中戏 的结尾来实现现实的结局，戏里戏外的空间拼贴、因为女主角身份原因而带入的纪录片素材展示也都很流畅也很清楚. 自然光用得特别好看，女主角在某些角度有点像刘若英. 整个风格很协调. 用一种很清新的方式，探讨爱的不期而遇和“从你的世界路过”. 很经典，有学习借鉴意义~~很喜欢韩国片的悬疑惊悚片、灾难动作片，时不时想找部看看. 此片看的时候总觉得逻辑很牵强，但是男主角的演技在线，让人还看得下去. 看完想想，也许不合逻辑才更像现实生活. 我还记得几年前报警时警察抱着茶杯漫不经心的样子，有人在生活里吃了亏只想管好自己也正常. 结尾男主站在小区中央看着万家灯火，却仿佛站在冰原之中，就是我对现代社会的感觉. 说着说着再加一星吧. 另，金相浩真是适合演有责任感的警察，白毒蛇印象深刻. 招引同类型的朋友，结成党羽. 常有鄙视的意味. 如：“老陈素来不务正业，天天呼朋引伴，四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味（怀特海）. 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观（当然人性也是历史的、发展的），崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.
