8.5 怀旧风伍迪·艾伦，整体还是老爷子那种温情、幽默又夹杂着小伤感的基调，尤其喜欢片中那些家庭琐碎片段，虽然也不乏互怼斗嘴小吵小闹却又格外温馨和睦，真是可爱的一家人.
Diane Keaton又回来了，虽然只是客串但也蛮惊喜.
最爱的自然是画面色调，复古暖色系观感简直不要再舒服. 老爷子的画外音也好喜欢，听他讲故事还挺容易入戏的. 大多时候都看的很欢乐，结尾却不免让人感慨万千“随着每个新年的来临，那些声音似乎已经越来越微弱了…”逝去的无线电时代，没经历过却又有些向往的时代. 90分钟讲完复杂故事，高效叙事的秘诀在于省略的艺术；明线是警察由正义感驱动到越陷越深的复仇之路，暗线为由亡妻阴影带来的三角关系；面对犯罪方不直接下手，避免倒向同质化的阴暗面，“复仇这事交给我”→冥冥中的为爱献身，哪怕死去也是幸福. 片名“Big Heat”，台词提及指揭发内幕的机要信件证据，另层双关可否理解为泼上脸的热咖啡？招引同类型的朋友，结成党羽. 常有鄙视的意味. 如：“老陈素来不务正业，天天呼朋引伴，四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》，意象单纯，主题明朗，语言优美，人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样，看似晶莹剔透，一目了然，但它却像一杯醇酒一般，蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香，要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中，事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求，表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清，始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界，用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心，抵御外面世界的纷扰，使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后，找到的一方幽深静谧的自然之境，曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守；而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地，突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同，它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天，但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味（怀特海）. 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观（当然人性也是历史的、发展的），崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.
